『神狩り2』追記

http://d.hatena.ne.jp/super_mariso/20050516
の追記です。

山田正紀「あとがき」中の

「「カッコいい」SFに回帰したい、という思いで（『神狩り2』を）書きつづけました」
（『神狩り2』徳間書店、あとがきより抜粋）

という部分は昨日の日記にも引用しましたが、作中の主要人物、江藤が「SF」の自我である以上
（というより江藤=SFに対する山田正紀の自己投影という仮説が成立しなくとも、後述する状況証拠により）
作中で江藤を軸に語られる場面・・・江藤が脳について思い悩み、「事実」を発見するシーンこそが山田正紀にとっての「SFのカッコよさ」を体現する部分なのではないかと思うのです。

アクションシーンの「カッコよさ」は、やはり山田正紀の側面の一つである「冒険小説のカッコよさ」であるように思えるのです（むろんSFである以上SF的ガジェットは投影されていますが）

これは雑誌『SF Japan』での対談において、「・・・な言い回しをするとカッコいいでしょう？」という発言があったことを踏まえての考えです。

『エイダ』における「階差機械（ディファレンス・エンジン）」、『幻象機械』における「無中枢コンピュータ」=「幻象機械（イリュージョン・プロジェクター）」といったSF的造語の持つ、いわばSF的印象（『神狩り2』作中の言葉を借りれば「SFクオリア」とでも言うのでしょうか）を与える記号の「カッコよさ」に対し、山田正紀は非常に自覚的なのだと思えるのです。
（『神狩り2』に登場する「絶対機関（アブソリュート・エンジン）」という言葉の印象！）

そして（私の印象ですが）作中でそうした「SF的印象=SFクオリア」がもっともちりばめられた場面は・・・やはり江藤を軸とする場面なのです。

続きはまた。